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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-02-21 00:33:15  【字号:      】

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然而,与欧美等发达国家相比,中国文化艺术产品出口结构存在严重问题。 以2013年的数据为例,视觉、视听互动类文化艺术产品占比92%以上,而文化资源类、图书等思想类、创意设计与服务类产品合计占比不足5%,表演艺术与节庆类产品等仅占3%。 这与世界各国平均水平存在较大差距,与欧美等发达国家相比,更是存在鲜明的反差。

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国家战略方面,需要在对国际文化艺术市场理性分析的基础上,树立“思想先行”的观念,尊重国际受众对中国文化艺术需求和接受的实际情况以及基本规律开展顶层设计,不仅满足已有的需求,更要引导潜在需求,特别要研究和设计具有前瞻意义的战略供给。 二顶层设计需要科学的依据,包括理论的创新和对国际文化艺术市场需求的实际调研。 目前,我国在对外文化交流、对外文化贸易和对外文化宣传等方面,还面临诸多理论与现实问题,涉及文化艺术“走出国门”的组织形式、经典内容、国际受众、传播效果、领军人才等。 仅从“走出去”的内容看,各级各类文化艺术决策部门常在“民族的就是世界的”与“外国观众看不懂具有中国特色而内容深刻的产品”之间纠结,选择“走出去”的文化艺术产品时,习惯于挑选符号性较强、内容上易懂的产品。 由此可能造成文化艺术产品即使大规模走出国门,实现了经济利益,但由于内容的浅显和单薄,所勾勒的中国形象很可能偏离原本的真实。 特别是,如果选择走出国门的“民族精粹”、“国粹”的出口产品也偏重动作类、符号类产品,比如中国戏曲目前仍停留在《三岔口》《拾玉镯》等动作类剧目上,而富含思想性和民族精神的作品不足,那么,效果一定不尽如人意。 长此以往,国外观众获得的对中国戏曲的认知,将是一个完全片面的“全景”,而中国戏曲的完整艺术形态、深刻文化内涵、独特审美取向以及感召心灵的精神价值等,就可能失去被传播的机会。

国家战略方面,需要在对国际文化艺术市场理性分析的基础上,树立“思想先行”的观念,尊重国际受众对中国文化艺术需求和接受的实际情况以及基本规律开展顶层设计,不仅满足已有的需求,更要引导潜在需求,特别要研究和设计具有前瞻意义的战略供给。 二顶层设计需要科学的依据,包括理论的创新和对国际文化艺术市场需求的实际调研。 目前,我国在对外文化交流、对外文化贸易和对外文化宣传等方面,还面临诸多理论与现实问题,涉及文化艺术“走出国门”的组织形式、经典内容、国际受众、传播效果、领军人才等。 仅从“走出去”的内容看,各级各类文化艺术决策部门常在“民族的就是世界的”与“外国观众看不懂具有中国特色而内容深刻的产品”之间纠结,选择“走出去”的文化艺术产品时,习惯于挑选符号性较强、内容上易懂的产品。 由此可能造成文化艺术产品即使大规模走出国门,实现了经济利益,但由于内容的浅显和单薄,所勾勒的中国形象很可能偏离原本的真实。 特别是,如果选择走出国门的“民族精粹”、“国粹”的出口产品也偏重动作类、符号类产品,比如中国戏曲目前仍停留在《三岔口》《拾玉镯》等动作类剧目上,而富含思想性和民族精神的作品不足,那么,效果一定不尽如人意。 长此以往,国外观众获得的对中国戏曲的认知,将是一个完全片面的“全景”,而中国戏曲的完整艺术形态、深刻文化内涵、独特审美取向以及感召心灵的精神价值等,就可能失去被传播的机会。

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中国文化艺术“走出国门”,根本目的在于让世界认识和了解真正的中国,感受中国精神,理解中国担当。

这一切,归根结底,是要体现“中国精神”。 一中国文化艺术“走出国门”,就是要用中国文化艺术产品来体现中国精神,传播中国精神。 自2000年实施“中国文化‘走出去’”战略以来,历经16年的发展,我国已在文化艺术产品出口总量上实现了大跨步的增长。 2016年联合国《文化贸易的全球化:消费的迁移——文化产品与服务的国际流动2004—2013》发布的统计数据表明:2004—2013年间,中国文化艺术产品出口总量由亿美元增长至亿美元,2010年超越美国,成为世界第一大文化艺术产品出口国,并持续至今。 从出口内容看,文化资源类产品、表演节庆类产品、图书等出版类产品、视觉与手工艺产品等出口总量大幅增长,且在世界文化贸易市场的相对份额也大幅提高。 这充分表明,中国文化艺术“走出国门”战略实施以来,取得的成果是巨大的。

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事实上,在全球化进程中,国际文化交流不断繁荣,不同文化间的相互了解与欣赏日益增强,国际文化艺术市场对于思想类、文化蕴意深刻的文化艺术产品的需求日趋强烈。 根据联合国最新数据统计,欧美发达国家和东亚地区的文化产品需求量最大。

因此,研究如何针对欧美及东亚地区各国对中国文化艺术产品的需求,提升中国文化艺术产品的思想内涵,迫在眉睫。

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