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文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-01-22 01:07:47  【字号:      】

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在福建和林兆华导演创作京剧《山花》时,他专门去闽西地区寻访音乐素材,还在那里发现了一个在泳池当救生员,却能用树叶演奏小调的人才。

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他的床头安着一个明亮的小灯,床头柜上则摆放着笔和稿纸,这都是为记录随时冒出的灵感而预备的。

不过,朱绍玉并不想看到这种场面,他更希望能有更多优秀的从业者投入到戏曲作曲行业中来。

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创作量如此之大,怎么才能避免套路,始终保持新鲜感呢?对朱绍玉而言,创作之前的采风很重要。 他说,许多戏曲作曲者习惯通过书面的曲谱来了解某些地区的音乐特色,躲在书房里就能完成作曲工作,但他更喜欢实地采风,在田野和山水间寻找富有地方特色的音乐素材。

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不过,朱绍玉并不想看到这种场面,他更希望能有更多优秀的从业者投入到戏曲作曲行业中来。

”说到青年作曲人才的培养,朱绍玉认为社会环境也很重要,希望国内能有更好的戏曲音乐评论来促进戏曲作曲的进步,“现在许多戏曲评论都像是话剧评论一样,评故事、评形式,音乐却成了被遗忘的角落。

让他感到遗憾的是,现在的年轻人因为缺乏积累和开阔的眼界,京剧作曲只盯着京剧做文章,很难拿出好作品,“戏曲作曲就像建金字塔一样,你要积累像塔基那么宽大扎实的内容,才能最后从中提炼出塔尖儿那么一点儿精华。

他的床头安着一个明亮的小灯,床头柜上则摆放着笔和稿纸,这都是为记录随时冒出的灵感而预备的。

如今,当年的救生员已经成为当地颇有名气的民间音乐家。

在戏曲界有一种普遍的观念,认为跨界导演做出来的京剧都是“四不像”。 但朱绍玉却说,根据自己多年与这些导演的合作经验,作曲在创作中一定要死死把握住京剧传统的根,在唱腔设计的手法上不能走得太远,“其实,这些导演对京剧可以说是又喜欢又害怕,喜欢京剧,又害怕自己不懂会闹出笑话,所以在创作中会非常尊重专业人士的意见,而他们的加入也能为京剧提供许多新鲜的元素。 ”专业的戏曲导演在创作中很容易钻进戏曲程式里出不来,和他们合作时,朱绍玉就会更大胆一些。 比如他创作的京藏剧《文成公主》就把京剧和藏剧融合在一个舞台上,令人眼前一亮;他和陈霖苍导演一起为甘肃京剧院创作的京剧《盘龙岭》中,就独具创意地在京剧中融入当地民歌和陇东道情(甘肃省的一种地方戏),让当地观众觉得熟悉又新鲜。

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