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公海赌船7100

文章来源:AG环亚资讯网    发布时间:2020-02-28 06:45:02  【字号:      】

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但这些其实只是表象。 随着故事的深入,那种悸动的、抽搐的、神经质的语气渐渐平息,缓缓倾诉的调子浮了起来。

这也同样可以解释,为什么当《花言》一次次以貌似“离题”的方式,讲起了老同学的故事、亲戚姑姨的故事、“你”现任丈夫一家的故事、甚至“我”结婚离婚前前后后的故事,我并不觉得叙述有所跑偏,反而恰恰觉得作者是以故似不经意的方式点到了正题。 我强烈地感觉到,在人物滔滔不绝的“说”背后,深藏着太多的不可言说、太多五味杂陈的沉默,这沉默甚至已远远逸出了“婚姻”“恋情”这些在《花言》里看似比天还大的字眼的势力范围。 这沉默根植于世俗生活经验的浩瀚土壤、根植于人到中年之际一言难尽的世事洞察和自我省思,在此刻,却是通过滔滔不绝的“说”的形式——这确实有赖于“你”和“我”重逢的具体机缘——以相反相成的样子爆发了出来。

  {段落}

而《花言》里的“说”却时时刻刻带着一重沉郁、沉重甚至沉痛的意味。 这就解释了为什么当姬中宪把“花言巧语”这个词拆作两半之后,保留的是前一半:“巧语”显然带有轻浮的意味,它让我们想起技巧、欺骗、伪装精致的功利性与目的性,似乎在印象色调上接近于我们常说的“忽悠”。 而“花”字则因更多义的联想可能而显得比较中性。 姬中宪笔下“我”的“说”跟“忽悠”没有什么关系。 那是一种压抑太久之后爆发出的报复性、甚至病态性的表达,这种表达是真切的、充满痛感的、反目的性的(甚至是失控的),我们可以想象以这种方式说话的人眼中一定是迸散着谵妄的迷乱而不是凝聚着算计的贼光,他所说的每一句话都不是为了给自己的钱包口袋里多装进一点什么、相反却是在把自己的灵魂一点点掏空。

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但这些其实只是表象。 随着故事的深入,那种悸动的、抽搐的、神经质的语气渐渐平息,缓缓倾诉的调子浮了起来。

  {段落}

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  {段落}

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放在如今浩如烟海的长篇小说生产队列之中,这显然不是一个以“抓人眼球”见长的题目,因为它不提供任何实质性的信息提示(这也就意味着,它无法像“XX记”或“XX故事”这样的题目一样,明晃晃地把期待视野和特定模板的好奇心预先抛掷给读者),不提供鲜明而富有冲击感的意象联想路线,甚至干脆都不是一个完整的词——“花言”,是花在说话吗?或者理解得象征一点,是跟花有关的故事吗?事实上,当我们把小说读到一半——或许三分之一就够——我们便可以充分地理解题目中这两个字的真正寓意。 它其实是把一个完整的词(成语)劈作了两半:“花言巧语”,留下了前两个字。 换而言之,这是一部关于“说”的小说。

但这些其实只是表象。 随着故事的深入,那种悸动的、抽搐的、神经质的语气渐渐平息,缓缓倾诉的调子浮了起来。

小说的主人公“我”真的是一直在说说说说说——更要命的是,他所有的话还都是对着同一个人,那个无处不在的“你”、那个遥远而青涩的早年恋人,并且还长篇大论不分段!因此,在阅读的过程之中,我有时真的不知道对于这位承受了如此多话语倾泻的“你”,该报以羡慕还是同情的态度。

放在如今浩如烟海的长篇小说生产队列之中,这显然不是一个以“抓人眼球”见长的题目,因为它不提供任何实质性的信息提示(这也就意味着,它无法像“XX记”或“XX故事”这样的题目一样,明晃晃地把期待视野和特定模板的好奇心预先抛掷给读者),不提供鲜明而富有冲击感的意象联想路线,甚至干脆都不是一个完整的词——“花言”,是花在说话吗?或者理解得象征一点,是跟花有关的故事吗?事实上,当我们把小说读到一半——或许三分之一就够——我们便可以充分地理解题目中这两个字的真正寓意。 它其实是把一个完整的词(成语)劈作了两半:“花言巧语”,留下了前两个字。 换而言之,这是一部关于“说”的小说。

但这些其实只是表象。 随着故事的深入,那种悸动的、抽搐的、神经质的语气渐渐平息,缓缓倾诉的调子浮了起来。

老实讲,我已经很少在当下的中国小说里见到如此富有表达欲的人物了,今天的小说人物大多数时候都是沉默的(或者只说些无关痛痒、绕圈打谜的话),面对着不容置喙的现实秩序和过于复杂的生活,他们常常显得不知从何说起甚至不知怎样自我申辩。

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